Com o Projecto de Investigação “Design Reconhecido: Organização e Deontologia” (desenvolvido no âmbito do Mestrado de Design de Comunicação, da Faculdade de Arquitectura da U.T.L., em 2009) foi apresentado um conjunto de documentação e resultados que traduzem a situação actual de uma profissão, com uma quota parte de responsabilidade social, económica e ambiental, e cuja actividade continua a ser praticada marginalmente, como a elaboração de contratos apenas com base em avenças verbais, o cálculo de honorários praticado segundo a opinião e exemplo de outros colegas mais próximos, participação e elaboração de concursos com base em concorrência especulativa (Free Pitching) e uma prática negativa de protecção da Propriedade Intelectual.

Esta marginalização costuma ser justificada por uma falsa ideia de inexistência de informação orientadora para boas práticas. Falsa ideia, porque mesmo existindo lacunas a nível nacional, estas podem ser preenchidas com as orientações de associações internacionais.

É urgente esclarecer a sociedade do que pode esperar, quais as responsabilidades e o lugar/papel dos designers. O design continua envolto em equívocos, sendo ainda tido como uma disciplina de base artística, de soluções formais e estéticas, onde os designers apenas são considerados simples artistas. Esta situação é notória, por exemplo, na consulta da legislação da Propriedade Intelectual ou na constante publicidade apresentada aos consumidores.

Uma profissão, para atingir o devido reconhecimento, credibilidade, estatuto definido, papel ou lugar na sociedade, deve seguir uma organização composta por meios que orientem os seus actores num objectivo comum e com uma deontologia que determine quais os seus deveres e responsabilidades.

Com base no inquérito “Design Reconhecido” (realizado em 2009) constatou-se um desconhecimento entre os designers sobre questões relacionadas com a organização e deontologia do Design, onde 88% dos participantes responderam que não se encontram inscritos em Associações de Design, 83% não exercem a sua actividade segundo um Código Deontológico e apenas 18% respondeu positiva e correctamente à questão de conhecimento de quais as entidades responsáveis pela Propriedade Intelectual.

Constatou-se também que a situação profissional do designer em Portugal é instável, com resultados que demonstram dificuldade de definição da mesma, valores percentuais elevados de participantes com contrato a termo certo e em estágio profissional e a indicação de valores fixos mensais de remuneração, na sua maioria inferiores a 1000€.

Perante uma situação de crise, onde a prática de políticas de design depende da cultura de cada país, os designers podem encontrar a sua oportunidade de esclarecer e sensibilizar a sociedade e o meio empresarial para o seu importante contributo como factor essencial de crescimento económico e posicionamento internacional, através da sua definição como classe profissional e da criação de uma linha de conduta que os orientem num objectivo comum, como a sua credibilização e reconhecimento nacional.

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Dando azo à imaginação e ao espírito criativo, esta dupla de arquitectos criou, a partir de uma estrutura metálica, caixas de arrumação de plástico branco IKEA (TROFAST) e LEDs, um bar iluminado e sofisticado que animou a noite da semana académica do Porto.

Um projecto inovador e criativo que, graças a irreverência dos criadores, resultou num espaço distinto e único completamente diferente das tradicionais “barraquinhas” encontradas nas semanas académicas. Mais do que um bar de estudantes, transformou-se num projecto arquitectónico digno de referência.

Este problema assume ainda maior importância se considerarmos o cenário de acentuado envelhecimento demográfico em que nos encontramos, que levará a uma crescente diversificação das capacidades da população.

O paradoxo existente entre este excesso produtivo e a falta de diversidade de oferta para pessoas com capacidades diferentes da maioria emerge de um modo de produzir onde coexiste uma enorme diversidade de estilos de vida com um modelo estereotipado das características físicas, sensoriais e cognitivas das pessoas.

Pensemos num objecto comum como um telemóvel: existem disponíveis no mercado dezenas de modelos, com cores e linguagens simbólicas diferentes, mas praticamente todos assumem um mesmo perfil ergonómico e cognitivo, que leva invariavelmente a teclas pequenas e menus complexos. Para as pessoas que não encaixam nesse perfil existe pouca ou nenhuma oferta.

A diversidade de oferta, em resposta a necessidades diversificadas, tenderá a crescer de acordo com a tendência demográfica que a sustém. As empresas que o perceberem primeiro liderarão este processo incontornável.

O conceito de Design Inclusivo aplicado à produção industrial promove esta diversidade de oferta através da criação de produtos mais adequados às necessidades de uma população diversificada.

Para que este conceito possa ser aplicado é preciso encontrar formas de viabilizar produtiva e economicamente linhas de produtos diversificados, que permitam ao consumidor escolher de acordo com o seu próprio perfil físico, sensorial e cognitivo. O crescente recurso à personalização em produtos industriais é uma manifestação desta estratégia.

Mas a viabilidade de produtos desenhados para pessoas cujas capacidades são desvalorizadas socialmente também passa por compreender a dimensão cultural dos produtos que lhes são propostos e procurar novas formas de responder às suas expectativas de identidade e participação social. Não é possível  continuar a desenvolver produtos para pessoas com 60 anos a partir de um perfil estereotipado a ultrapassado de “idoso”.

Se quisermos alcançar os pressupostos que estão na base do Design Inclusivo deveremos concentrar-nos na ideia de “escolha” como um conceito essencial.

O processo criativo é infinito quando se parte do zero. Nesse sentido, e a partir da mera observação da interacção das crianças com determinados objectos, sons, cheiros e sensações, a RICOXETE  entendeu começar a sua “viagem” com o primeiro objecto/produto  — a Almofada  RICOXETE de Caroços de Cereja. Fazê-las massivamente de modo a que todas as pessoas possam usufruir do mesmo prazer que uma criança  demonstra ao usá-la foi o objectivo traçado. Sempre tendo em conta a opinião das crianças foi escolhido o tecido, a imagem, os textos e até os sons do site.

As  crianças foram, são e sempre serão o padrão de exigência deste projecto.

São as pessoas momentaneamente privadas da sua  liberdade, a viver em Estabelecimentos Prisionais, que têm produzido as almofadas RICOXETE. Sensibilizadas para o projecto, manufacturam um produto que tanto pode ser utilizado por um bebé recém-nascido como por uma  pessoa idosa, elas sabem que a qualidade tem de ser excelente. Tem de ser. É imperativo. Todas as Almofadas são supervisionadas várias vezes e todos os detalhes são  importantes.

Essa vai ser a metodologia aplicada aos produtos que estão em fase de experimentação e que serão  colocados no mercado quando a RICOXETE sentir que é chegada a hora de o fazer.

A sociedade é um ser vivo, tem vida  própria. Saber ouvi-la é determinante para se entender qual será a estratégia a seguir. Prever o  futuro é impossível, mas que ele é brilhante. É um  facto.

www.ricoxete.com | zemiguelamorim@gmail.com

Esta selecção foi encontrada na reunião de júris que reuniu Beatriz Vidal e Paula Gris Grais (CPD), José Andrade Vicente (APD), Bárbara Coutinho (MUDE), Guta Moura Guedes (EXD) e Ana Teresa Fernandes e Richard Lagraauw (IKEA Portugal).

Richard Lagraauw, Store Planner Manager da IKEA Portugal, revela-se “muito satisfeito com a qualidade e variedade dos projectos apresentados a concurso”. Adianta ainda que “mais uma vez tivemos a oportunidade de verificar o reconhecimento do conceito IKEA pelos estudantes de design portugueses, como aliás já tinha acontecido com os workshops realizados com as designers suecas Maria Vinka e Anna Efverlund, no âmbito da exposição IKEA PS : Desafiar o design elitista para a EXD’09. Para a IKEA é muito importante perceber a apetência que estes jovens estudantes demonstram pela forma como a IKEA desenvolve o seu design, na medida em que, no futuro, serão eles próprios designers sustentáveis, tanto dos produtos como das matérias-primas e recursos que estão envolvidos na sua produção, transporte, venda e função”.

Códigos dos projectos (10) seleccionados para a 2ª fase e para a Exposição:

• 7P3V4H

• 100810

• 36397B

• BM89IC

• 550561

• 907005

• 907059

• 221989 – Banco 60 i

• D12607

• IDCLHR

Códigos dos projectos seleccionados para a Exposição:

• 000333

• 90288P

• HY001L

• 2 A64N6

• 736610

• KA1XOT

• MR2167

• 221989

• Idc071
• UU15A9

IKEA DESIGN CONTEST

O IKEA DESIGN CONTEST tem como principal objectivo premiar a criatividade e inovação, bem como, partilhar experiências e know-how na criação de produtos de decoração e/ou mobiliário para o lar. O desafio lançado aos estudantes é o de conceberem um produto que se enquadre na gama global IKEA, de acordo com o respeito pelos pressupostos de consciência de custos, a funcionalidade e sustentabilidade do projecto, considerando todo o seu ciclo de vida. A inovação e a originalidade, bem como a oportunidade de materiais, serão também factores considerados na avaliação.

O concurso decorrerá durante o ano lectivo de 2009/2010 e abrange todas as escolas superiores de design de Norte a Sul do País. Para esta iniciativa, a IKEA Portugal estabeleceu uma parceria com as principais instituições ao nível do design nacional, nomeadamente com CPD – Centro Português de Design, bem como, com a APD – Associação Portuguesa de Designers, MUDE – Museu do Design e da Moda e EXD – ExperimentaDesign.

Para consultar o regulamento clique aqui http://premiosdesign.meiosepublicidade.pt/

Considerou-se  essencial manter viva a memória e o legado do designer Sebastião Rodrigues, autor  do logótipo da APD em 1976, na qualidade de um dos seus sócios fundadores.   Foi assim mantido parte do património tipográfico e cromático,  remetendo directamente para o imaginário existente durante os 33 anos de história desta associação.

Este rebranding visa desenvolver uma linguagem gráfica apelativa e dinâmica, através da adopção de elementos gráficos que reportem às referências gráficas actuais e que se adaptem ainda às diversas realidades que possam surgir.

A APD é uma associação profissional fundada em 1976, de âmbito nacional, sem fins lucrativos, que tem como principais objectivos representar os designers seus associados, promover níveis de competência e integridade profissional e proteger os seus interesses.

E-mail

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